通常情况下，混音和母带制作的主要目标之一便是，塑造理想的听感、给音乐增加冲击力，我们称之为响度。这说起来很简单，混音和母带制作过程中的监听音量是我们主观控制的主要变量之一，以帮助我们在混音阶段实现听感的一致性。
我们在混音和母带制作过程中的工作是创造音乐的适当强度或整体印象。一首制作出色且拿捏恰当的混音作品在任何合理的音量水平下听起来都应该是平衡的。而为了保持这种一致的混音效果，制作人在始终统一的、经过校准的听音环境中工作就显得十分重要了。这种混音效果的一致性，包含了频响上和听感上的平衡统一。
在谈论响度对混音所产品的重大影响时，这张音频理论知识宝藏图示请一定记在头脑里。为了以更方便易懂的方式表示人耳对声音的主观听感，两位学者利用了等响曲线来描述这一现象，被称为弗莱彻忙森曲线（下图蓝色）。2003年，Suzuki和Takeshima根据新近的研究数据对标准等响曲线进行了重新修订，公布了ISO226－2003版等响曲线。（下图红色）
图表上的每条线都显示了被感知为同样响度的不同频率所需的SPL（声压级），可以看到人耳对2kHz~4kHz之间的频率最为敏感。鉴于人耳在不同的音量水平上对频率响应的感知不同，混音或母带制作时，我们应该监听多大的音量？从弗莱彻忙森曲线中，我们看到85 dB SPL 的监听电平下（在大房间内）可获得最平坦的响度曲线。较小空间下的这一数值经测量，最平坦的响应大约在79dB SPL。既然已经意识到人耳对低频和高频的敏感度会随着音量的变化而变化，那么可以想象，监听太小会导致主动增加混音中的低音和高音成份，如果监听声音太大，则会想要提高中档水平。
我们可以得出结论，创建一致的混音和母带制作在很大程度上依赖于一致的监听环境。因此，在校准后的监听环境下，音乐的后期制作变得更加轻松自如。
传统意义上的房间声学校准经历过的人一定印象深刻，要经历声学测量、设备调教、由于音频制作涉及的环节较多，还要参考硬件、DAW软件的前后期满刻度电平的不同定义标准（-18dBFS还是-20dBFS=0VU）。在校准的过程中，需要涉及声学装修、监听设备的选择、甚至监听标准的认证环节，这一整套流程走下来，时间、精力甚至资金的投入都是很可观的。当然这一环节对于以音箱作为听音设备的工作室来说是必不可少的，可见响度统一在混音及母带制作环节的重要程度。
在保证响度统一的前提下，校准监听设备使其获得理想的频响曲线同样重要，那么对于这一环节，我们是否有更易被接受的校准方式可供选择呢？这份监听校准小窍门请一定收好。
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